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RICHIESTA DI CONTRIBUTI
XX CIM – Colloquio di Informatica Musicale
Roma, Conservatorio di Musica “Santa Cecilia”
20-22 Ottobre 2014
AIMI – Associazione di Informatica Musicale Italiana
www.aimi-musica.org
Conservatorio di Musica “S.Cecilia” Roma
Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali
www.conservatoriosantacecilia.it
In collaborazione con:
Sapienza Università di Roma
Dipartimento INFOCOM
infocom.uniroma1.it
Università di Roma Tor Vergata
Facoltà di Ingegneria
www.ing.uniroma2.it
Università di Padova
Dipartimento di Ingegneria dell’Informazione
dei.unipd.it
Audio Engineering Society Italia
www.aesitalia.org
Federazione CEMAT
www.federazionecemat.it
Centro Ricerche Musicali
www.crm-music.it
Fondazione Isabella Scelsi
www.scelsi.it
L’Associazione di Informatica Musicale Italiana (AIMI), fondata nel 1981, è punto di riferimento nel panorama italiano per musicisti e ricercatori interessati al rapporto tra musica, scienza e tecnologia. L’AIMI, che vanta tra i suoi associati musicisti e ricercatori di rilevanza internazionale, patrocina con cadenza biennale i Colloqui di Informatica Musicale (CIM), che rappresentano il più atteso momento di discussione scientifica e di confronto musicale della comunità italiana di informatica musicale.
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La XX edizione del Colloquio di Informatica Musicale si svolge all’interno della 7ma edizione dell’EMUfest, “Festival Internazionale di Musica Elettroacustica del Conservatorio S.Cecilia”.
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MUSICHE LIQUIDE
Nel 2014 il Colloquio di Informatica Musicale giunge alla ventesima edizione. Questo traguardo rende ineludibile uno sguardo al passato e una riflessione sulle mutazioni epocali in atto. L’uscita dalla società industriale, l’entrata nell’era dell’informazione descritta così minuziosamente da Manuel Castells, la nuova fase della modernità che Zygmunt Bauman ha caratterizzato con l’aggettivo “liquida” (contrapponendola cosi` a quella “solida”, sistemica e tangibile), non può lasciare impassibile la creazione musicale e in particolar modo quella creazione che si lega indissolubilmente alla tecnologia e all’innovazione strumentale. L’informatica musicale è attore affatto secondario in questo contesto, e questo XX Colloquio di Informatica Musicale intende così costituirsi come momento di riflessione sulle mutazioni in corso.
Come di consueto, il programma del Colloquio include comunicazioni scientifiche, attività didattiche e produzioni artistiche.
Le comunicazioni scientifiche/artistiche verrano selezionate mediante una richiesta di contributi scientifici e i lavori musicali e artistici mediante una richiesta di contributi musicali e saranno vagliate da un Comitato scientifico e di selezione musicale.
Richiesta di Contributi Scientifici
I partecipanti sono invitati a presentare e discutere i risultati dei propri lavori di ricerca artistica e scientifica in forma di comunicazione orale o poster.
Inoltre, studenti e dottorandi impegnati in ricerche connesse alla musica e informatica, sia in una prospettiva tecnologico/scientifica che artistica, sono chiamati a presentare progetti di ricerca già avviati, anche se non ancora conclusi: in questo caso non è richiesta la discussione dei risultati raggiunti. Questi lavori potranno essere presentati tramite poster e/o demo, ricevendo un riscontro significativo da parte dei partecipanti al Colloquio.
Si richiede ai partecipanti interessati alla presentazione del proprio lavoro di inviare agli organizzatori entro e non oltre le ore 23:59 CEST del 23 giugno 2014 un articolo nel formato previsto dal CIM (vedi allegati sotto) di lunghezza non superiore alle 6 pagine per una presentazione orale, oppure di lunghezza compresa tra 1 e 2 pagine per una presentazione in forma di poster. Le lingue di redazione potranno essere l’italiano o l’inglese.
Richiesta di contributi musicali
Sono previsti tre bandi per
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partiture per strumenti ed elettronica
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performance interattive
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composizioni videomusicali ed elettroacustiche/acusmatiche
1. L’organico messo a disposizione dagli organizzatori per il primo bando comprende
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due violini
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viola
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violoncello
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flauto (do e/o sol)
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oboe
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clarinetto (cl. in sib e cl. basso)
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corno
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fagotto e controfagotto
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5 sax (soprano, contralto, tenore, baritono e basso)
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due percussionisti
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chitarra classica ed elettrica
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pianoforte
Si intende accettare brani per sotto-insiemi della combinazione strumentale sopradescritta ed elettronica, dallo strumento solista sino all’intera compagine orchestrale.
Altri strumenti sono ammessi anche in formazioni da camera più ampie purché gli esecutori aggiunti siano interamente a carico dall’autore.
2. Il secondo bando è rivolto a lavori per uno o più esecutori che impieghino qualsiasi tipo di nuova interfaccia per l’espressività musicale. La presenza degli strumenti e degli esecutori in questa categoria è interamente a carico degli autori.
3. Formati per la selezione delle composizioni videomusicali: video di qualsiasi risoluzione in un formato a scelta tra .m4v .mp4
Formati per il concerto di composizioni videomusicali:
– Video HD 1080p in un formato .mov
Formati per la selezione di composizioni elettroacustiche: stereo, 44.1 kHz, 16 o 24 bit.
Formati per il concerto di composizioni elettroacustiche: da 1 a 8 canali, 44.1 kHz, 16 o 24 bit.
-Si richiede ai partecipanti interessati alla presentazione di una propria opera di inviare agli organizzatori entro e non oltre le 23:59 CEST del 23 giugno 2014 una descrizione della stessa nel formato previsto dal CIM (vedi link sottostanti: templates). Le lingue di redazione potranno essere l’italiano o l’inglese. È richiesto che i lavori siano documentati da partitura manoscritta e scansionata oppure stampata inviate in formato pdf (bando 1), documentazione audiovisiva del lavoro (bando 2), opera completa in formato audio o audiovideo (bando 3).
Modalità di invio
Per la ricezione dei lavori e la gestione del processo di review verrà utilizzato il sistema di conference management EasyChair (http://www.easychair.org/). L’indirizzo web per il XX CIM è:
https://www.easychair.org/conferences/?conf=xxcim2014
Gli articoli, le descrizioni dei lavori artistici e le eventuali partiture musicali dovranno essere caricati in formato pdf. Dopo l’iscrizione su EasyChair verranno inviate agli autori le istruzioni per il caricamento degli allegati multimediali su server sicuro sftp. A discrezione del comitato scientifico, le proposte di comunicazione orale potranno eventualmente essere accettate in forma di poster.
Topics
Attenzione particolare sarà riservata a lavori che discutano aspetti relativi ai temi del colloquio, senza che questo vada a scapito di qualsiasi altra tematica inerente musica, scienza e tecnologia e in particolare i seguenti topic:
psicofisiologia della percezione uditiva
linguaggi informatici per la musica
live coding
performance musicale distribuita
interazione e improvvisazione
nuove interfacce per l’espressione musicale
mobile music computing
physical computing
elettroacustica applicata
tecniche di spazializzazione del suono
elaborazione digitale del segnale sonoro
rappresentazione e modelli di analisi del suono
analisi e rappresentazione dell’informazione musicale
intelligenza artificiale e musica
analisi computazionale della musica
tecniche e sistemi di composizione algoritmica
sistemi computazionali per l’educazione musicale
storia ed estetica della musica elettroacustica
scienze umanistiche e musica e nuove tecnologie
strumenti informatici per la musicologia sistematica
Premio “Aldo Piccialli”
Il miglior lavoro, indipendentemente dalla forma di presentazione e a giudizio insindacabile del Comitato Scientifico, verrà insignito del Premio alla memoria di Aldo Piccialli, un riconoscimento simbolico all’originalità ed al contributo innovativo portato alla ricerca italiana sull’informatica musicale.
Date Importanti
Presentazione dei lavori entro il 23 giugno 2014.
Notifiche agli autori: 25 agosto 2014
Invio della versione finale degli articoli per la pubblicazione degli Atti: 15 settembre 2014
XX Colloquio di Informatica Musicale 20-22 ottobre 2014
Presentazioni e poster
In allegato alla pagina è accessibile il logo dell’AIMI. I contributori sono invitati ad utilizzarlo per presentazioni e poster.
Presentazioni orali: è consigliato l’uso del proprio computer portatile.
Poster: formato massimo A0 portrait o A1 landscape.
Proceedings
Per la redazione finali dei contributi, gli autori sono pregati di utilizzare i template in allegato a questa pagina (latex, MS Word).
– Il numero di pagine è fissato in 6 per le presentazioni orali e 1-2 per i poster.
– Va consegnato solo il file pdf all’indirizzo EasyChair che verrà indicato in seguito.
– Le lingue possibili sono italiano e inglese.
CIM_2014_templates (click per scaricare)
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Coordinamento generale:
Michelangelo Lupone, Nicola Bernardini
Curatori del programma musicale:
Stefano Bassanese, Laura Bianchini
Coordinamento programma scientifico:
Federico Avanzini
Curatori degli atti:
Michele Geronazzo, Simone Spagnol
Staff Tecnico:
Paolo Gatti, Luana Lunetta, Massimo Massimi, Giuseppe Silvi, Anna Terzaroli
Comitato di Programma:
Andrea Agostini, HES-SO Genève – Conservatorio di Cuneo
Federico Avanzini, University of Padova
Stefano Baldan, IUAV University of Venice
Stefano Bassanese, Conservatorio di Torino
Nicola Bernardini, Conservatorio S.Cecilia Roma
Laura Bianchini, Centro Ricerche Musicali Roma
Roberto Bresin, KTH Royal Institute of Technology
Nicola Buso, Conservatorio di Trieste
Sergio Canazza, Università di Padova
Luigi Ceccarelli, Conservatorio di Perugia
Giovanni Cospito, Conservatorio G.Verdi Milano
Giovanni Costantini, Università di Roma Tor Vergata
Riccardo Dapelo, Conservatorio di Genova
Maria Cristina De Amicis, Conservatorio “Alfredo Casella” l’Aquila
Amalia de Gotzen, Aalborg University in Copenhagen
Giovanni De Poli, Università di Padova
Stefano Delle Monache, IUAV University of Venice
Agostino Di Scipio, Conservatorio Alfredo Casella l’Aquila
Roberto Doati, Conservatorio di Genova
Carlo Drioli, Università di Udine
Federico Fontana, Università di Udine
Francesco Galante, Conservatorio di Cosenza
Michele Geronazzo, Università di Padova
Daniele Ghisi, HES-SO Genève – Conservatorio di Torino
Marco Giordano, Conservatorio Alfredo Casella l’Aquila
Giorgio Klauer, Conservatory of Padova
Silvia Lanzalone, Conservatorio di Salerno
Enrico Marchetto, Institut de Recherce et Creation Acoustique/Musique
Davide Andrea Mauro, IUAV University of Venice
Giorgio Nottoli, Università di Roma Tor Vergata
Paolo Pachini, Conservatorio di Trieste
Stefano Papetti, Zürcher Hochschule der Künste
Alessandra Carlotta Pellegrini, Fondazione Isabella Scelsi Roma
Pietro Polotti, Conservatorio di Trieste
Davide Rocchesso, IUAV University of Venice
Antonio Rodà, Università di Padova
Sylviane Sapir, Conservatorio di Como
Franco Sbacco, Conservatorio S.Cecilia Roma
Federico Scalas, Conservatorio S.Cecilia Roma
Domenico Sciajno, Conservatorio di Torino
Stefania Serafin, Aalborg University in Copenhagen
Simone Spagnol, Università di Padova
Gianni Trovalusci, Federazione CEMAT Roma
Aurelio Uncini, Sapienza Università di Roma
Andrea Valle, CIRMA – Università di Torino
Alvise Vidolin, Centro di Sonologia Computazionale – Università di Padova
Gualtiero Volpe, InfoMus-DIST-University of Genoa
Laura Zattra, Università di Padova